Título original 어쩔수가없다 (Eojjeolsuga Eopda)
Título en inglés No Other Choice
Director Park Chan-wook
Guion / adaptadores Park Chan-wook, Don McKellar, Lee Kyoung-mi, Lee Ja-hye
Música Jo Yeong-wook
Fotografía Kim Woo-hyung
Montaje Kim Sang-bum
Productoras CJ Entertainment, Moho Film
Distribución CJ Entertainment (Corea del Sur)
País Corea del Sur
Idioma Coreano
Duración 139 minutos
Estreno Se estrenó en la competencia oficial del 82.º Festival de Venecia el 29 de agosto de 2025 . Fue película de apertura del Festival Internacional de Cine de Busan el 17 de septiembre de 2025. En Corea del Sur su estreno comercial se fijó para el 24 de septiembre de 2025.
Recepción inicial En Venecia obtuvo una ovación de casi 9 minutos . Fue seleccionada como la candidatura surcoreana para el Oscar a Mejor Película Internacional (98.ª edición). Abrió con un récord de asistencia para un film de Park: 331.518 espectadores el primer día en Corea del Sur.
Sinopsis
Yoo Man-su ha trabajado durante 25 años en una compañía papelera. Vive con su esposa Mi-ri, sus dos hijos y sus dos perros, con una vida aparentemente estable. De repente, es despedido sin muchas explicaciones. Promete encontrar un nuevo empleo dentro de tres meses para no desestabilizar a su familia, pero los meses pasan, las entrevistas no prosperan, y termina aceptando trabajos menores y humillantes. Su casa, comprada con mucho esfuerzo, y su dignidad empiezan a crujir bajo la presión.
Desesperado, Man-su presenta su currículum directamente a su antigua compañía rival: Moon Paper, pero es rechazado y humillado por el responsable, Sun-chul. En ese momento, diseña un plan drástico: si no hay vacantes legítimas, hará que existan… eliminando (literalmente) a sus competidores. A partir de allí, la película oscila entre lo absurdo, lo irónico y lo sangriento, incorporando misterios familiares, tensiones de pareja, traumas personales del pasado y comentarios sociales sobre el capitalismo, la precariedad laboral, el rol masculino tradicional, la modernidad tecnificada y más.
En el transcurso de la historia, se revelan secretos personales de Man-su (relacionados con su familia, la casa, y su propia identidad), subtramas como la relación de Mi-ri con un dentista cuyo rol genera celos y dolores, un hijo que se ve implicado en un robo, además de una notable secuencia onírica en un invernadero que mezcla lo simbólico con lo perturbador.
El final es amargo, ambiguo, y deja una sensación de inquietud sobre la fragilidad humana frente a estructuras sociales indiferentes.
Hablando de la película…
Park Chan-Wook se divierte y nos arrastra con él, en esta tragicomedia donde el desempleo se convierte en un deporte de riesgo y la entrevista laboral, en una coreografía de humillaciones tan precisas que parecen escritas por Kafka ó por un experto en recursos inhumanos.
Dado que muchas reseñas ya exploran lo evidente, el humor negro, la sátira del capitalismo, la crisis del rol familiar masculino, etc. He pensado en el paralelismo con cualquier mujer que ha estado años gestionando un hogar. En realidad, Park está ridiculizando la lógica absurda del capitalismo meritocrático, donde el valor humano se mide por una hoja de cálculo o un currículum formal, ignorando la experiencia vital.
Si lo miramos desde un punto de vista simbólico: El protagonista, al verse fuera del mercado laboral, intenta reinventarse, pero su esfuerzo roza lo grotesco. En cambio, la figura femenina, la mujer que “no trabaja” pero sostiene una casa con marido y varios hijos encarna una competencia real pero invisibilizada. Ambos quedan fuera del sistema, aunque por razones distintas: él por obsoleto, ella por “improductiva”. Y ahí está el chiste cruel, el sistema los devora igual. En plena era digital, donde la formación y el conocimiento están al alcance de cualquiera con conexión a internet, el mundo laboral sigue anclado en el fetichismo del CV y en los “huecos temporales” como prueba de inutilidad. El capitalismo tardío, diría Byung-Chul Han, no sabe qué hacer con quienes no rinden constantemente. La maternidad, el cuidado, la pausa o el replanteo personal son vistos como “fallos en el rendimiento”. Así que sí, es profundamente irónico que una persona (sea madre o padre cuidador) capaz de negociar con adolescentes, gestionar presupuestos ajustados, improvisar soluciones domésticas, consolar crisis emocionales y sostener una casa, no sea considerada “apta” para un trabajo de oficina donde las mismas habilidades blandas son lo que más escasea.
“La persona (hombre o mujer) que sabe llevar un hogar, que no puede cerrar por quiebra, sabe llevar un imperio.
En No Other Choice, el protagonista no sabe “gestionar” su propia casa ni su identidad cuando lo expulsan del sistema.
Anécdotas del rodaje
Un proyecto de toda la vida (20 años de gestación). Park Chan-wook llevaba décadas intentando adaptar The Ax de Donald Westlake (o su versión cinematográfica francesa Le couperet de Costa-Gavras, 2005) a su estilo. En el Festival Internacional de Cine de Busan de 2019, mantuvo una conversación pública con Costa-Gavras sobre esta película, y la definió como su “proyecto de vida”. En esa ocasión, Costa-Gavras incluso colaboró en el desarrollo de los derechos de la obra.
Retrasos por financiamiento y ubicación original en inglés. En sus inicios la idea era hacer una versión en inglés de The Ax, incluso con Don McKellar desde etapas tempranas del guion. Pero el proyecto sufrió retrasos por falta de financiamiento y prioridades en otros trabajos del director. Al final, Park decidió adaptarla dentro de Corea, cambiando el contexto para hacerlo localmente resonante.
Elección del reparto / motivaciones actorales. Lee Byung-hun fue confirmado desde principios de 2024. Para Son Ye-jin fue la primera colaboración con Park Chan-wook. Ella inicialmente dudó si su papel tendría relevancia en la historia, pero aceptó al ver la mezcla de lo trágico, brutal y humorístico del guion. Park había trabajado previamente con Lee Byung-hun en Joint Security Area (2000) y en Three… Extremes (2004). Otros actores confirmados: Park Hee-soon, Lee Sung-min, Yeom Hye-ran, Cha Seung-won, Yoo Yeon-seok.
Rodaje y duración. El rodaje comenzó el 17 de agosto de 2024 y finalizó el 15 de enero de 2025, tras unas 85 sesiones. En solo cinco meses se cubrió la producción principal. Se publicaron los primeros fotogramas apenas cinco días después de terminar el rodaje.
Distribución internacional y pre-venta récord. La película fue pre-vendida a más de 200 países, rompiendo el récord anterior de ventas internacionales de Park Chan-wook (anterior marca: 192 países). En Norteamérica la distribución la adquirió Neon; en Reino Unido, Irlanda, Latinoamérica, España, etc., los derechos fueron adquiridos por Mubi. Para su estreno en Corea, se lanzó la idea de que ese día especial el precio de la entrada sería simbólico (1.000 wones) como incentivo estatal cultural.
Recepción en festivales. En su estreno en Venecia obtuvo una ovación prolongada de aproximadamente 9 minutos. Fue nominada al León de Oro en Venecia. Fue elegida película de apertura del festival de Busan: un gesto que subraya su importancia local.
Decisiones del director. Park ha dicho que al adaptar este material quería reforzar el dilema moral que atraviesa el protagonista, y además darle un papel más fuerte a la esposa, en comparación con versiones anteriores. En una entrevista, Park mencionó que los cambios tecnológicos (automatización, algoritmos, inteligencia artificial) eran un marco más relevante hoy para esta historia de competencia laboral. También se ha comentado que Park modificó el tono respecto al original para lograr un equilibrio entre comedia negra, violencia, drama psicológico y crítica social.
Amor DiBó
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