¡Ahora sí! En junio hablábamos de Backrooms desde fuera; ahora ya podemos entrar en ella. La acabo de ver en FILMIN. Tengo siete apuntes y me parecen una muy buena radiografía de la película porque he señalado precisamente las zonas donde Parsons quiere que dudemos de qué es físico, qué es memoria y qué es interpretación.
He buscado además entrevistas recientes con Kane Parsons y las notas oficiales de producción, porque aquí hay una advertencia importante, no todo tiene una explicación cerrada. El propio Parsons dice que existe un sistema pseudocientífico detrás de lo que ocurre, pero deliberadamente no se lo entrega al espectador. Los personajes están intentando explicarlo y pueden equivocarse.
Hablando de la película...
1. Clark encuentra dentro lo que no tiene fuera
Clark es un arquitecto frustrado atrapado en una tienda de muebles que se está hundiendo, además de atravesar una separación matrimonial. Cuando atraviesa la pared ocurre una paradoja magnífica: entra en un lugar monstruosamente absurdo y allí vuelve a sentirse vivo.Por primera vez tiene algo que medir, dibujar, recorrer, comprender. ¡Es arquitecto otra vez! Por eso yo no interpretaría los Backrooms únicamente como su prisión. También son su tentación. Su vida normal tiene límites pero carece de sentido para él. Los Backrooms carecen aparentemente de límites pero le proporcionan un propósito.
El propio Parsons ha explicado que la pregunta central de la película es nuestra relación con los espacios que habitamos.
Y aquí recuperamos exactamente nuestra conversación de junio sobre las oficinas: Clark no habita su vida cotidiana; en cambio empieza a habitar el lugar imposible.
2. Mary no es simplemente "la psicóloga"
Esto explica una de las cosas que me han desconcertado. Mary está rota también. Sus recuerdos infantiles, su madre agorafóbica, las ventanas cubiertas con periódicos, el encierro. N o son un adorno del guion. Ella ha construido toda una teoría terapéutica alrededor de "ventanas", bucles, espacios interiores, etc., precisamente porque intenta racionalizar su propia experiencia.
Y Parsons confirma algo todavía más interesante: Mary no es necesariamente una buena terapeuta. Algunas de sus técnicas son deliberadamente cuestionables y su sistema psicológico termina haciendo daño a Clark.
Esto cambia bastante la película. Al principio creemos que Mary estudia a Clark. Después descubrimos que Mary y Clark son dos personas dañadas intentando explicarse mutuamente. Y finalmente los Backrooms empiezan a "leer" a los dos.
3. La angustia del laberinto
Aquí creo que la película funciona extraordinariamente bien. No necesita perseguirte continuamente con un monstruo. Te persigue con arquitectura incorrecta. Una puerta demasiado pequeña. Una habitación excesivamente grande. Un mueble inconexos donde no corresponde. Un pasillo que parece diseñado para llevar a alguna parte pero no lleva a ninguna. Una ventana que no debería existir. Y ese zumbido permanente de los fluorescentes.
Parsons da una comparación estupenda. Sería como describirle un perro a alguien que jamás ha visto uno y pedirle que lo dibuje. Algunas cosas quedarían bien y otras resultarían extrañamente equivocadas.
Parece que algo intenta reproducir nuestro mundo sin comprender completamente cómo funciona nuestro mundo.
4. El dibujo de la pared hacia 1h10
Las ventanas se repiten varias veces. Aparecen en el pensamiento y el libro de Mary. Clark habla de haber "abierto la ventana" y el dibujo vuelve a introducir esa imagen. Hay interpretaciones que relacionan directamente ese dibujo con la manera en que el espacio accede a la psique de quienes lo atraviesan, entre interior/exterior, consciente/inconsciente, recuerdo/realidad.
Y ahí Parsons hace algo muy inteligente. Cuando creemos que estamos viendo "los Backrooms de Clark", desplaza la película hacia Mary. Porque ahora necesitamos descubrir qué Backrooms lleva Mary dentro.
5. ¡Mi comparación con las primeras IA!
La mesa, las muñecas atadas, esa figura que puede ser comida y apuñalada... parecen recuerdos reconstruidos incorrectamente. No son recuerdos reproducidos como una película doméstica. Son aproximaciones. Como aquellas primeras imágenes generativas: "Una mano" y aparecían seis dedos. ”Una mesa" y una pata se fundía con la pared. “Una persona" y el rostro parecía humano hasta que lo mirabas durante tres segundos.
Los Backrooms son como un mundo formado por restos comprimidos de nuestras mentes y esa conexión con las "alucinaciones" de la IA generativa.
Y esto me lleva a una idea. Los Backrooms no recuerdan. Reconstruyen y reconstruyen mal.
6. La maqueta
Me parece fundamental y me ha impresionado, porque una maqueta normalmente sirve para hacer comprensible un espacio. Aquí sucede lo contrario. Cuanto más intentas representar el espacio, más monstruosa resulta su imposibilidad.
Clark, explora, mide, cartografía, construye una representación. Está intentando imponer geometría humana sobre algo que probablemente no obedece a nuestra geometría. Por eso la maqueta no resuelve el misterio. Materializa el fracaso de intentar comprenderlo.
7. Los investigadores y las "Máquinas de Resonancia"
Aquí es donde conviene separar la película del universo previo de Kane Parsons.
Los investigadores proceden del lore desarrollado en sus vídeos de YouTube. Allí existe el Async Research Institute, una organización ficticia que descubre y estudia los Backrooms.
Eso explica perfectamente mi sensación de: "¿Y estos señores de dónde han salido?"
Porque para alguien que llega exclusivamente por la película, como yo, su aparición puede parecer casi la entrada repentina de otra película dentro de la película.
Y después de mis siete puntos llegamos a la conclusión que Clark y Mary hacen exactamente lo mismo por caminos diferentes. Clark intenta dominar lo incomprensible mediante la arquitectura. Mary intenta dominar lo incomprensible mediante la psicología. Los investigadores intentan dominarlo mediante la ciencia. Tres sistemas humanos para ordenar algo que quizá no admite orden porque los Backrooms se los tragan a los tres.
Eso sí me parece una película mucho más interesante que "un señor se pierde por unos pasillos amarillos".
Y hay algo más que quiero dejar para el espectador: ¿los Backrooms fabrican los recuerdos de Clark y Mary, o son Clark y Mary quienes están fabricando los Backrooms?
Amor DiBó
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