- Director: Cédric Jimenez
- Guion: Cédric Jimenez y Olivier Demangel, adaptando la novela de Laurent Gaudé (2022)
- Música: Guillaume Roussel
- Fotografía: Laurent Tangy
- Producción: Chi‑Fou‑Mi Productions (Hugo Sélignac) en coproducción con varias casas, entre ellas StudioCanal.
- País: Francia/ Bélgica (coproducción)
- Idioma original: francés
- Presupuesto estimado: Aproximadamente €40 millones
- Género: Ciencia ficción, thriller policíaco, distopía de anticipación
Sinopsis
En un futuro cercano, en París (año 2045 aproximado) la ciudad está dividida en tres zonas que separan las clases sociales. Una inteligencia artificial llamada ALMA ha revolucionado el trabajo policial, supervisando y gestionando gran parte del orden público. Cuando el creador de ALMA es asesinado, dos investigadores de mundos distintos —Salia, una agente de élite, y Zem, un policía desencantado— se ven obligados a colaborar para investigar el crimen. A medida que avanzan su investigación, descubren una vasta conspiración que pone en cuestión el sistema que habían jurado defender.
Hablando de la película…
La puesta en escena es impecable: persecuciones de coches filmadas con una precisión quirúrgica, coreografiadas por un equipo que, sin duda, debe ser alquilado por media Europa. No soy especialista en acción, pero cuesta no aplaudir ese pulso cinematográfico. París luce frío, limpio, y las aguas del Sena parecen recién filtradas por un spa… cristalinas, como si el desastre olímpico nunca hubiera pasado. Un detalle involuntario pero elocuente: en esta distopía, hasta la mugre parece haber sido higienizada.
La película arranca con manual de estructura clásica: presentación de los dos protagonistas por separado, choque de caracteres cuando deben colaborar —él, curtido y descreído; ella, eficiente y emocionalmente blindada—, y el inevitable tira y afloja que acaba suavizándose en la recta final. Todo correcto, todo en su sitio… quizás demasiado.
El guion cumple con los tiempos del género, pero no se atreve a romperlos. Los giros son previsibles, los diálogos funcionales y el conflicto hombre-mujer se siente más domesticado que eléctrico. En el fondo, Chien-51 parece más interesada en su envoltorio que en su nervio.
Jimenez plantea a la inteligencia artificial como el nuevo Leviatán, un poder que ya no necesita de Estados para ejecutar su moral binaria: “culpable = eliminado”. Una metáfora potente que, sin embargo, se diluye en la familiaridad del relato.
Durante el primer tramo, la película seduce por su ritmo y su ambición visual. Uno empieza con nota alta. Pero a medida que el libreto cumple, paso a paso, todos los mandamientos del thriller estándar —presentación de los dos protagonistas por separado, el choque, los gritos, el entendimiento forzado, los buenos y los malos, la IA convertida en villano absoluto—, la puntuación va bajando sola.
El problema no es la ejecución, sino la previsibilidad. El guion avanza como un algoritmo que ya sabemos cómo termina. Todo brilla, todo encaja, pero nada sorprende.
Chien-51 es una película eficaz, de envoltorio lujoso, que se ve con agrado… hasta que uno se da cuenta de que lo que parecía un colmillo es, en realidad, un diente de plástico.
Yo que he residido en París en garçonniers, que solo se divisaban azoteas, me hace gracia que los protagonistas tengas pisos con unos "ventanales del quince" desde dónde se ve la Tour Eiffel completa e iluminada, para mayor reclamo turístico.
Estrenos
Presentación: Fuera de competición en la Mostra de Venecia (82ª edición) el 6 de septiembre de 2025.
Estreno en el Festival de Cine Internacional de Sitges: octubre 2025
Estreno en cines en Francia: 15 de octubre de 2025.
Otros posibles estrenos internacionales (por ejemplo Alemania) se indican para finales de noviembre de 2025.
Anécdotas y datos interesantes
La película adapta la novela Chien 51 publicada en 2022 por Laurent Gaudé.
Según el director Jimenez, este film completa una especie de “trilogía” sobre el tema de la policía / fuerzas del orden, tras sus anteriores películas (como BAC Nord y Novembre).
La marca de moda Lacoste participa como coproductora en esta película, lo que supone una incursión de la firma en la producción cinematográfica.
Visualmente el filme conserva muchos elementos reconocibles de París (lugares, arquitectura) pero los inserta en un universo distópico con tonos fríos, separaciones de clases y vigilancia omnipresente. Una crítica la describe como “una mezcla fascinante de ciencia ficción, acción y drama social”.
El teaser oficial fue lanzado por StudioCanal el 16 de mayo de 2025.
Dog 51 es una producción de Hugo Sélignac para Chi-Fou-Mi Productions, coproducida por France 2 Cinéma, StudioCanal (que se encargará de las ventas internacionales y la distribución en Francia) y Jim Films, así como por las compañías belgas Shelter Prod y Artémis Productions. Tras haber sido precomprada por Canal+, Netflix (cuando está Netflix tengo mis dudas de calidad, la misma sensación que si comprara en "un todo a cien chineski") France Télévisions, la película también cuenta con el apoyo de las regiones de Île-de-France y Sud, de la metrópolis de Aix-Marsella-Provenza y de la Sofica Entourage.
Amor DiBó
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